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近十年中国大都民族题材片子的叙事阐发(2007-2016)

日期:2020年05月27日 编辑:ad201107111759308692 作者:英超手机买球盘口 论文网 点击次数:710
论文价钱:150元 论文编号:lw201812111056596609 论笔墨数:32632 所属栏目:片子论文
论文地域:中国 论文语种:中文 论文用处:硕士毕业论文 Master Thesis

本文是一篇学习片子论文,本文从叙事的角度,对近十年的大都民族题材片子在叙事认识、叙事内容和叙事计谋上的期间特点停止了阐发。


第一章 近十年大都民族题材片子的成长概述


第一节 近十年大都民族题材片子的特点

一、数目可观

回首中国大都民族题材片子的成长,有过光辉也有过阴暗。在新中国成后,中国大都民族题材片子在战争同一、民族大连合的期间背景下,履历了光辉成长的 17 年,降生了很多佳作;文革期间,十年骚乱使大都民族题材片子创作障碍不前;文革后大都民族题材片子创作起头回暖,作品逐步增加;新期间在环球化和贸易化的海潮下,大都民族题材片子在品德和数目上都有新的冲破,特别是近十年大都民族题材片子到达了新的创作飞腾期,如表 2-1

据不完整统计,从 2007 年到 2016 年十年间出产出的大都民族题材片子共有107 部,均匀年产量约 11 部,数目绝对九十年月有了较着晋升,年均产量已靠近九十年月的 2 倍。申明近十年中国大都民族题材片子的创作已到达新的高度,虽然在总的片子市场中所占的比例不大。并且每一年的片子出产数目变更不大,即从数目上看,近十年大都民族题材片子的出产显现出绝对不变的成长状况。这是跟国度新出台的片子鼎新政策有干系的:“2003 年,那时的广电总局出台了四大鼎新政策,又在 2004 年颁发《对加速片子财产成长的多少定见》的鼎新计划。片子业处置业主导转为财产主导,民营本钱可以或许作为投资主体进入片子制功课”。此政策的出台,使得民营本钱投拍的大都民族题材片子起头显现,这是近十年大都民族题材片子数目可观的首要缘由。

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第二节 近十年大都民族题材片子面对的标题题目

在近十年的大都民族题材片子成长过程中取得了必然的成就,可是也面对很多标题题目。此中比拟较着的两个方面是:市场合作力缺乏和地域成长不均衡。

一、市场合作力缺乏

近十年的大都民族题材片子虽然在数目上有了冲破,可是在贸易化片子体系体例内,今朝的大都民族题材片子很少可以或许登上院线,观众较少,从而成为“名副实在”的小众片子。

构成这类景象的缘由是多方面的。其一,大都民族题材片子有其特别性,须要表现民族文化,具备较高的艺术水准。“与大片共舞的期间,绝大大都大都民族题材片子创作只能走向‘艺术片子’,或想走‘贸易线路’,但终究由于资金缘由而‘艺术化’”1。而此刻的民营建造团队受制于贸易化、文娱化的思惟,建造出来的大都民族题材片子经常达不到其艺术请求,也就难以登上院线;其二,大都民族题材片子,持久依靠于国度政策的搀扶,不能带来很大的利润,很多民营本钱不情愿投资大都民族题材片子,致使很多大都民族题材片子的小本钱化,作品品德参差不齐;其三,很多大都民族题材片子为了更实在的揭示民族特点,启用的都是大都民族外乡的演员,不大牌明星,对泛博的通俗观众来讲吸收力不如其余贸易片子。固然有些大都民族题材片子本身的观众定位便是范围于本民族;其四,大都民族题材片子创新性缺乏,在贸易化环境下,大都民族题材片子要想登上院线,必须逢迎片子观众的口胃,须要大都民族题材片子在叙事上不时创新,做到保护民族文化和市场化的连系,冲破贸易片子的瓶颈。

由于缘由是庞杂的,大都民族题材片子要想取得市场合作力,任重而道远。

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第二章 近十年大都民族题材片子叙事认识阐发:“谁在说”


第一节 “主位认识”的晋升

从“十七年大都民族片子”期间,中国大都民族题材片子的创作就引发了人们的存眷,此中就包罗对叙事认识的阐发。“十七年大都民族片子”期间是大都民族题材片子创作的光辉期间,发生了很多蜚声国内外的佳作,比方 1950 年的蒙古族片子《内蒙国民的成功》、1959 年的云南白族片子《五朵金花》、1960年的广西壮族片子《刘三姐》、1964 年的云南彝族片子《阿诗玛》等等,这些大都民族题材片子在国际上获了很多声誉。可是,对那时大大都的大都民族题材片子来讲,导演对所反应的大都民族群体查询拜访不够,凡因此“他者”的角度停止叙事,使得很多大都民族题材片子成为好奇作品。另有相称一局部大都民族题材片子属于那时风行的“剿匪反特片”。在这些片子中利用的叙事认识和叙事计谋是支流社会片子任务的思惟和计谋,不过是在一个单一的叙事形式下嵌入了一个大都民族的背景。

“‘他者’是指主导性主体之外的一个不熟习的对峙面或否认身分,‘他者’包罗一小我、一个民族、一个种族等主体对另外一个作为自力主体的人、天然或社会景象的成心建构。”“他者”与“自我”是绝对的观点。“十七年”及今后很长一段时辰的大都民族题材片子,都是支流社会的主导认识对片子的建构。在这类片子创作中的对应干系是:支流社会处在审阅者的地位,而大都民族处在被审阅的地位。

但是,从九十年月起,这类情形起头有所转变。一些大都民族导演从本身民族的叙事角度,创作揭示本民族文化的片子作品不时显现。比方同是蒙古族的导演塞夫、麦丽丝执导了多个反应蒙古民族文化、民族精力的“顿时举措片”——《骑士风波》、《东归豪杰传》、《悲情布鲁克》等,临时引发了片子学界和业界的热议。很多导演也起头纷纭跟进,从而构成了大都民族片子叙事的“主位认识”,从大都民族本身的角度停止叙事。

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第二节 “个别叙事”成为支流
二十世纪九十年月之前的大都民族题材片子,特别是“十七年”期间的大都民族题材片子在叙事时会带有一个很较着的政治企图,是环绕着特定的期间政治背景停止的叙事创作,属于“弘大叙事”的认识范围。“在实际的层面上,弘大叙事被认定为是一种包罗万象的叙事,它具备刁悍的主题,光鲜的叙事布局,也隐含着使某种意念权势巨子化、正当化的政治企图。”汗青上的大都民族题材片子都包罗在很较着的思惟认识之下,是逢迎国度政治的叙事,是对某段国度汗青过程或严重事务的反应。比方“十七年”期间及文革期间的大都民族题材片子都反应的是“阶层奋斗”、“反动”、“民族大连合”、“社会主义扶植”等思惟。这局部片子有着牢固的叙事布局,都因此大都民族国民在进步前辈小我的率领下,打垮榨取友好权势而竣事。在这些影片中,导演站在“弘大叙事”的视角,用阶层认同去取代大都民族及大都民族文化的认同,用阶层差别去取代大都民族及大都民族文化之间的差别,终究到达连合大都民族同胞的目标,以是这局部片子在开头经常显现如许的场景:大都民族同胞欢歌曼舞的连合在国度度量中。影片中包含着国度的权势巨子和多民族连合分歧否决友好险恶权势的公道化,这个时辰国度高傲感和民族大师庭的看法增强,从而弱化了大都民族认识。总之,这段期间的大都民族题材片子的叙事是办事于国度的认识形状,是传布党和国度的大都民族政策的东西。须要申明的是,在这些片子中也有“个别叙事”,但都被“弘大叙事”所掩蔽。

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第三章 近十年大都民族题材片子叙事内容阐发:“说甚么”......................19

第一节 大都民族片子叙事的功效表现................... 19

一、 大都民族前言抽象的建构.................... 19

二、 揭示大都民族特点文化.................20

第四章 近十年大都民族题材片子叙事计谋阐发:“怎样说”...................29

第一节 叙事说话的显现...................29

一、人声的挑选...................29

二、音乐的表现...................30

第五章 近十年大都民族题材片子的文化表现....................... 37

第一节 标记化的大都民族传统文化..................... 37

一、 标记化的大都民族衣饰.........................37

二、 标记化的大都民族崇奉...........39


第五章 近十年大都民族题材片子的文化表现


第一节 标记化的大都民族传统文化

传统文化首要体此刻风尚中,前文说起了一些大都民族片子中的风尚文化标题题目,为了防止内容上的反复,本节将从近十年大都民族题材片子中的衣饰、崇奉、饮食等方面,诠释大都民族标记性标记面前深条理的文化内在。“从某种意思上说,文化便是标记学的标题题目,由于文化底子就没法分开标记学”。

一、标记化的大都民族衣饰


衣饰包罗服装和装璜,“衣饰作为一种文化,它包含了一个民族或一个地域的社会风采、民情风尚、社会汗青、经济程度、审美看法等丰硕内在

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